花生漫画专题|史努比动画音乐之父文斯·葛拉第小记 - 哔哩哔哩，文斯大师经典的长八字胡表情

注：原文标题为《文斯·葛拉第三重奏组合的〈莱纳斯和露茜〉旋律是如何成为美式文化的范本》（How The Vince Guaraldi Trio Tune "Linus & Lucy" Became an American Standard）。报道文章的原语言为英语，由吧主兰氏复读生译制，吧友梦的启迪协力校对，主页君重新排版。

文斯·葛拉第与史洛德，出自个人专辑“The Definitive Vince Guaraldi”封面。

伟大的音乐经久不衰，在每年圣诞节的时候则更是格外动听，这便是已故的爵士音乐家文斯·葛拉第（Vince Guaraldi）为查理·布朗电视动画特辑所贡献的欢乐旋律。他创作的乐曲《莱纳斯和露茜》（Linus and Lucy）首次出现于查理·布朗的圣诞节动画特辑中，而在之后便成为该系列所有动画的主题曲。在他之前，还从未有人使用流行钢琴爵士乐作为动画的配乐。

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Vince Guaraldi Trio - Linus And Lucy

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虽说以卡尔·施特林（Carl Stalling）为代表的崇高音乐家曾为卡通片制作过复杂精妙的配乐，但其为华纳兄弟卡通片所贡献的则均为古典风格的管弦乐，这和葛拉第的音乐是完全不同的——后者创作的音乐主旋律极富感染力并满载纯粹的喜悦感，使听众能久听不厌；同时，文斯的作曲主题本身就甜美欢欣，且洋溢着灵魂的激情。

如此欢乐的旋律作品并非诞生于像数小时那般的埋头苦干之严肃创作，而是爵士音乐本体所释放的光辉，同时还是一位伟大的音乐家对于某个特定主题的即兴演奏。因为这样，这种音乐恰好与某个只有儿童的宇宙世界完美匹配，在那儿你既看不到也更感觉不到任何一个成年人的存在。正如已故电视制作人李·门德尔松（Lee Mendelson）所回忆的那样，这一切主意始于一个如电影般的场景下发生的。

《花生漫画》动画化的四大核心主创：查尔斯·舒尔茨、文斯·葛拉第、李·门德尔松和比尔·莫伦茨

门德尔松是一位来自美国加州旧金山的作家、制片人兼导演，当时他正一边听着当地KSFO广播台的爵士乐节目，一边驾车驶过金门大桥。他回忆道：“那是由阿尔·‘爵士伯’柯林斯（Al 'Jazzbo' Collins）主持的栏目，当时他正在播放一首名为《让命运迎风》（Cast Your Fate to the Wind）的曲子。这首歌旋律优美，开放自然，就如同从海湾吹过的微风那般。”

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Vince Guaraldi Trio - Cast your fate to the wind

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那时，这首如海湾微风般的乐曲因为它的畅快旋律，均受到了爵士乐和流行乐电台的青睐，而它的创作者正是文斯·葛拉第。作为来自旧金山的钢琴家，葛拉第以他的潮爷风范和另类的胡须脸闻名，有时还被人冠以“小精灵”（Pixie）的绰号称谓。虽然《让命运迎风》是一首温和的曲子，但不妨碍它在流行乐排行榜上走红。而当他被他人问及创作这首曲子是否在违背其初心时，葛拉第回应道：“并没有，我只是在迎合大众罢了。”这首曲子后来也荣获了1963年届的格莱美最佳爵士乐作曲奖。

文斯大师经典的长八字胡表情。

在当时，门德尔松还未从事《花生漫画》改编动画的制作工作。他虽然是为查理·布朗深深着迷，但更倾心于他的创造者、另一位湾区艺术家查尔斯·舒尔茨。那时候，《花生漫画》的热潮从美国扩散到了全世界，进而“烧”到了地方日报之上，而门德尔松则正在策划一部关于舒尔茨以及该卡通现象的电视纪录片。也正是因为此项目，他特邀葛拉第来为其创作配乐，演奏出他想要的那种如《让命运迎风》般的感觉和心绪。

葛拉第出生于旧金山，在当地的北岸区长大。他的叔叔马兹·马赛利诺（Muzzy Marcelino）是一位受人爱戴的歌手，同时也是葛拉第的领路人，因此从小便梦想和他的叔叔一样投身于音乐事业中。在从朝鲜战争中退役之后，他便加入了卡尔·雅德（Cal Tjader）的乐队担任伴奏，开始将爵士乐和拉丁音乐混合进他的电颤琴演奏中。在之后不久，他就和志同道合的蒙戈·圣玛利亚（Mongo Santamaria）、威利·波波（Willie Bobo）和斯坦·格茨（Stan Getz）一道组建了自己的乐队，共同深入探索巴萨诺瓦（Bossa Nova）这个集众家之长的音乐领域。

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正在组队演奏爵士乐的文斯大师。

那些曾参与过文斯·葛拉第现场演出的人，都依稀记得他是一位充满激情且善于情绪表达的钢琴家，他将个人全身心都投入在了演奏之中。而作家道格·拉姆齐（Doug Ramsey）在向美国国家公共电台讲述关于卡尔·雅德在西雅图的一场演出的回忆时，也佐证了这一点：

“葛拉第是一位饱含激情的钢琴演奏家，他在演绎独奏之时是全身心投入的。当时他在弹奏一系列向上攀升的琶音，结果整个人从钢琴凳一端摔到了地上，但他却像什么事也没发生过样爬了起来，坐回原位继续完成了这首曲子的弹奏。后面我也和雅德谈起了这事，然后他说道：‘对呀，他以前就这么干过。’”“在调音方面，他是位功底深厚的钢琴家，而对于美妙旋律的创作他亦是游刃有余：无论是写在乐谱上还是即兴创作，这两种情况下他都拥有驾驭乐律的才华。”

所以当李·门德尔松第一次通过无线广播聆听到葛拉第《让命运迎风》这首歌时，他便联系到了著名乐评人拉尔夫·格里森（Ralph Gleason），后者则将他介绍给了文斯，而这一次联系将改变这二人的一生。在门德尔松的邀请下，葛拉第创造了一首与《让命运迎风》一样具有欢快的爵士乐精神的曲子，也就是后来举世闻名的《莱纳斯和露茜》。

该曲不仅营造了和《让命运迎风》类似的曲风氛围，还仿制了其中的大部分旋律，但这似乎并没有令大家嫌弃，毕竟这首曲子实在是太精彩了。因此，当曲子与比尔·莫伦茨（Bill Melendez）在纪录片中制作的动画部分相匹配时，效果堪称是完美无瑕。虽然纪录片的企划到最终没能够如期实现，但它得以让每位参与者意识到他们人人所掌控着的魔力。对于门德尔松而言，那些出自舒尔茨笔下进而被莫伦茨动画化的、沉浸在葛拉第创作的配乐之中的漫画角色，毋庸置疑是这种魔力的产物。

动画《查理布朗的圣诞节》原声封面。

尽管纪录片的项目已经失败，但门德尔松还是把原班人马团结在了一起，并开始转向《花生漫画》系列的第一部的动画特辑《查理·布朗的圣诞节》的制作。为了让舒尔茨笔下的那些标志性角色——查理·布朗、露茜、莱纳斯、乒乓及史努比——能栩栩如生，门德尔松便请来了动画师比尔·莫伦茨来负责此事。

莫伦茨出生于墨西哥索诺拉州，曾参与过包括《小飞象》和《幻想曲》在内多部迪士尼经典动画的制作。他在制作动画的同时也担任着配音演员一职，负责每一部《花生漫画》动画特辑中史努比和糊涂塌客的声音。至于具体的缘由，正如《纽约时报》报道的那样：是因为“查尔斯·舒尔茨不希望这只比格犬使用英语开口说话，因此莫伦茨先生便对着录音机胡诌一番并加速播放，最后将其放进动画配音之中。”

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与孩子们为动画配音的莫伦茨，在旧动画中角色的对话都由小孩子负责配制的。

葛拉第为原来纪录片所创作的乐曲《莱纳斯和露茜》在享誉世界之前，便已经受到大众的喜爱。与《让命运迎风》的相似曲风并没有成为影响其传播的一道阻碍，这或许也是曲子成功的因素之一，何况与《花生漫画》主题有着良好的相性。当时舒尔茨和莫伦茨都对这曲子赞不绝口，因此也一致赞同让其成为每部动画特辑的组成部分。

“《让命运迎风》的诸多细节，都被《莱纳斯和露茜》给完全借鉴过来。”作家兼钢琴家伊森·艾弗森（Ethan Iverson）在《纽约客》的一篇评论文章写道。他主要的论据如下：

“《让命运迎风》所运用的是一段强劲的、切分的八分音符的旋律，协调以三和弦的全音阶飘逸在风笛和低音贝斯之上，接着回应其的便是福音和弦和装饰音，辅以从贺拉斯·希尔弗（Horace Silver）左手借来的奏鸣声。而《莱纳斯和露茜》的调子则与其一样，也都是降A大调。”

像莫伦茨一样，葛拉第也为动画角色的配音做出了贡献。莫伦茨和舒尔茨两人均赞同成年人在花生世界不仅不该被看到，他们的发言应该被一种无意义的声音替代。那么这应该是一种怎么样的声音呢？于是他们便向文斯寻求帮助，需要一种能代表人声的“非人言语”。于是文斯便调整并变调了一组柔和的长号音，如此这般的声响与老师或其他任意一位成年人的发声频率正好是完美匹配。

在课室用长号代替说话的奥兹玛老师是屑（大误）

如今《花生漫画》已像《绿野仙踪》一般，成为美国文化用语中饱含感情的一份珍宝。同时也正如哈罗德·阿伦（Harold Arlen）为《绿野仙踪》所作的电影配乐一样，葛拉第也用他音乐永恒定义了《花生漫画》那独一无二的内核精神。同时，他所在的团队一共制作45部以上的系列动画，包揽了皮博迪奖和艾美奖在内的众多电视节目类奖项。

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追剧

葛拉第也继续为花生大家族（Peanuts Gang）创作了大量的音乐，例如《南瓜大仙的华尔兹》（The Great Pumpkin Waltz），献给花生大家族的美好圣诞歌曲《此刻尽圣诞》（Christmas Time is Here）。而他的个人专辑《文斯·葛拉第在格雷斯大教堂》（Vince Guaraldi at Grace Cathedral）亦是动听无比。

专辑《文斯·葛拉第在格雷斯大教堂》封面。

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然而不幸的是，葛拉第在47岁时因为突发心肌梗塞而英年早逝。在得知其噩耗后不久，泪流满面的李·门德尔松宣布：他的音乐将永远是花生系列作品的一部分。如今虽然他现在已经离开我们了那么多年，但他不朽的音乐和其中蕴含的欢乐精神将永葆青春和欢乐。（全文完）

在文斯逝世后，其母卡梅拉·葛拉第于1999年离世（享寿90岁），并与儿子同葬。

原文链接：

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